清朝画家华岩，在绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。他是 “扬州八怪” 之一，自幼热爱绘画，却因家境贫寒被迫中断学业，遭受不少冷眼。康熙四十二年，华氏家族重修祠堂，华岩想为祠堂作画却遭反对，他毅然潜入祠堂画出四幅佳作后潇洒离去，离开家乡去追寻梦想。
华岩历经颠沛流离，先到杭州结识文人志士，开阔眼界，后又北上，虽不满意但也有所收获。他最终在扬州和杭州两地频繁往返，以卖画为生，结识郑板桥等挚友，成为扬州画派代表人物。华岩擅长画动植物，尤以花鸟画闻名，他吸收前人长处，形成独特的兼工带写小写意手法，善于捕捉自然生物的天趣和人们的细腻体验。
然而，华岩画的老虎与常人认知不同。他的《蜂虎图》中，老虎骨瘦如柴、无精打采，初看如病猫。这幅画曾受损，修复后才发现画中的黑点竟是一只蜂。画中的蜂活灵活现，似要向老虎俯冲，可见华岩画技精湛。结合他此前的画作，可推测老虎是招惹了毒蜂群，才变得萎靡不振。
此画被存于台北故宫博物馆，寓意深刻。老虎本为 “百兽之王”，但画中却如此萎靡，这是因为 “蜂” 音同 “封”，代表封建。华岩把自己和有能力却不受重视的人比作病虎，表达了平民无论多有能力都受压迫，难以超越的无奈。
在那个时代，文人志士多以作诗反讽，而华岩以画讽刺，显得尤为独特。他的《蜂虎图》不仅展现了高超的画技，更承载了他的深刻思考和批判。